29 Abril 2024
A primeira vez de um pontífice na Bienal: artistas incomodados com a Igreja em exposição e o encontro com presos: “A prisão pode se tornar um lugar de renascimento”.
A reportagem é de Iacopo Scaramuzzi, publicada por Repubblica, 28-04-2024.
A figura branca desce do céu e desce até o local da condenação. O helicóptero do Papa Francisco pousa diretamente no pátio interno da prisão de Giudecca. Este é o coração pulsante da visita a Veneza. Das grades os internos, todos mulheres, observam Bergoglio, ele olha para cima e lê numa parede descascada uma escrita em letras grandes, que se ilumina no escuro: “Estamos com você à noite”. É uma das instalações do pavilhão da Bienal que a Santa Sé quis colocar no centro de detenção feminina.
A arte e a primeira vez de um Papa na Bienal minam os hábitos do microcosmo carcerário. Lá fora, a cidade mal percebe sua presença. Francisco permanece um total de cinco horas: depois da prisão encontra os jovens católicos do Vêneto, convidando-os a não se fecharem nas redes sociais ou no sofá, depois celebra a missa com dez mil fiéis e curiosos. Chega às oito e já sai às 13h, há poucos cartazes indicando a visita, muitos turistas nem sabem disso.
A “beleza encantadora” da cidade lagunar, diz Bergoglio na sua homilia na Praça de São Marcos, coexiste com “os muitos problemas que a ameaçam”: as alterações climáticas, “a fragilidade dos edifícios, do patrimônio cultural, mas também o das pessoas”, a dificuldade de criar um ambiente à “escala humana” através de uma gestão turística adequada. Veneza, diz o Pontífice na Laudato si' a certa altura, “é uma só com as águas sobre as quais se encontra, e sem o cuidado e a proteção deste ambiente natural poderia até deixar de existir”. A cidade “é chamada a ser um sinal de beleza acessível a todos”, insiste o Papa, e suscita o aplauso de muitos fiéis: também eles tiveram que se submeter às novas regras introduzidas para conter o turismo de atropelamento, aqueles que chegou de fora da região teve que pagar cinco euros para entrar. Terminada a missa, os chapéus dos peregrinos e os véus das freiras desaparecem rapidamente entre as multidões que se aglomeram nas ruas entre uma loja de souvenirs e uma borrifada.
Fragilidade e beleza, morte e renascimento são o fio condutor que une os palcos do Papa Backlight, quando chega à Basílica della Salute num barco-patrulha (“Não me deixem cair na água”, brinca), recorda o perfil de Angelo Roncalli, o patriarca de Veneza que, tendo-se tornado Papa com o nome de João XXIII, abriu o Concílio Vaticano II.
Aos artistas que encontra na Giudecca sugere a imagem da “cidade de refúgio”, lugar de memória bíblica onde a arte pode contribuir para combater o racismo, a xenofobia, o desequilíbrio ecológico ou a aporofobia, “este terrível neologismo que significa fobia dos pobres." Não “ilhas solitárias”, mas “arquipélagos colaborativos”. Ele está ali, explica, “para retribuir uma visita, como é costume entre amigos”. Na Capela Sistina, no ano passado, Bergoglio recebeu Ken Loach e Michela Murgia, Marco Bellocchio e Amélie Nothomb e muitos outros. Agora a Santa Sé não procurou “os artistas mais convenientes”, observa o cardeal José Tolentino de Mendonça, ministro da Cultura de Francisco: há Maurizio Cattelan, que irritou o Vaticano anos atrás por ter retratado João Paulo II atingido por um meteorito, há Corita Kent, uma ex-freira que não é apreciada pelos setores conservadores do catolicismo norte-americano. No passado a Igreja nem sempre aceitou “a autonomia da arte”, sublinha o cardeal português: agora “não queríamos construir uma trincheira nem isolar-nos numa visão”.
É a décima quarta prisão visitada por Francisco: Giudecca foi uma opção óbvia para a Bienal. Quem visitar o pavilhão deverá deixar documento de identidade, smartphone e documentos na entrada. Os presos atuam como guias, juntamente com os agentes penitenciários. Confeccionaram suas próprias roupas para a ocasião, o azul dos ambientes prisionais e o branco papal. Giulia, uma jovem nordestina, conduz os visitantes entre as pinturas "que trouxeram cor a um lugar onde não há", as instalações, os poemas impressos em lajes de lava. Ele lê um de seus poemas, seco e poderoso. "Paradoxalmente", observou o Papa, "a permanência numa prisão pode marcar o início de algo novo, através da redescoberta de uma beleza insuspeitada em nós mesmos e nos outros", a prisão "também pode tornar-se um lugar de renascimento". Ao entrar na antiga capela dedicada a Maria Madalena , Giulia mostra os tecidos coloridos que a artista brasileira Sonia Gomes pendurou no teto e fecha os olhos: "Quando pecamos – diz ela – mantemos a cabeça baixa, em vez disso devemos manter eles para cima".
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