Soldados israelenses da 'NAZA' abalaram Veneza: "Os nazistas eram o diabo, mas o que sou eu?"

Programado de última hora, este documentário produzido pelo 'The Guardian' e dirigido por Yuval Abraham e Rachel Szor é um relato devastador que expõe os sistemas de assassinato em massa em Gaza.

A reportagem é de Elsa Fernández-Santos, publicada por El País, 19-09-2026.

NAZA foi filmado à noite. Nos telhados de prédios em Tel Aviv, seus diretores, Yuval Abraham e Rachel Szor, entrevistam 24 agentes de inteligência e soldados que permanecem na penumbra enquanto explicam anonimamente, em detalhes, seus papéis após 7 de outubro de 2023, quando os brutais ataques do Hamas, que mataram 1.200 pessoas, desencadearam uma operação militar sem precedentes contra os palestinos de Gaza, um massacre (até o momento, mais de 73.000 mortos) realizado remotamente, com tecnologia de videogame, que os entrevistados neste documentário devastador e impactante, baseado em uma investigação do jornal britânico The Guardian, não hesitam em chamar de “genocídio”.

Frio e austero, pontuado pelas imagens e sons de fundo de uma cidade que descobrimos através de suas janelas e edifícios, NAZA (nome usado pelos soldados israelenses para se referir às vítimas humanas de suas operações) encadeia um testemunho a outro em uma sequência crescente, quase insuportável. Em um dado momento, coincidindo com a comemoração do 80º aniversário do Holocausto em Israel, vemos a fachada do Arquivo de Cinema de Israel e o anúncio de Shoah, a obra-prima de Claude Lanzmann, em sua programação. Logo depois, uma das figuras sombrias deste filme relembra uma viagem com sua família à Polônia para homenagear a memória de seus ancestrais e então declara: “Os nazistas eram o diabo, mas o que sou eu?”

O material compilado em NAZA pelos diretores israelenses Yuval Abraham e Rachel Szor, vencedores do Oscar em 2024 por "No Other Land" ao lado dos palestinos Basel Adra e Hamdan Ballal, é um relato detalhado que revela as estratégias de destruição desencadeadas após 7 de outubro, "os sistemas secretos organizados para o assassinato em massa da população palestina", afirmam seus criadores. "As referências ao Holocausto vieram dos próprios militares", observou Yuval Abraham ontem no Lido. "Mas, como estamos na Itália, o país de Primo Levi, para mim, a memória do Holocausto e o antissemitismo não podem ser usados ​​como ferramenta para evitar confrontar o que está acontecendo em Gaza. Israel tem usado o antissemitismo como arma para se justificar. No entanto, eu, como neto de sobreviventes do Holocausto, não quero ser seu cúmplice." "Não se trata de comparar o Holocausto com Gaza, não são a mesma coisa", respondeu Abraham a uma pergunta de um jornalista alemão, "embora os padrões de desumanização sejam os mesmos e defender os direitos humanos seja honrar a memória do Holocausto."

O produtor principal da NAZA, James Wilson, também está por trás de The Zone of Interest, sobre a vida do comandante de Auschwitz, Rudolf Höss. Seu diretor, Jonathan Glazer, compareceu ao Lido nesta quinta-feira como produtor executivo do documentário. Wilson afirmou não estar preocupado com as ameaças de antissemitismo que afetam outros críticos de Israel: “Ao contrário de atores como Mark Ruffalo, eu sou judeu, meu colaborador Jonathan Glazer é judeu, e Yuval e Rachel são judeus israelenses. Não sou ingênuo; reconheço a natureza desses ataques e sua estratégia: ocultar a verdade. No entanto, o judaísmo não é incompatível com a denúncia da violência sistêmica do governo israelense contra a população palestina nativa.”

Na NAZA, alguns soldados falam da sede de vingança após o dia 7 de outubro, enquanto outros explicam o beco sem saída em que se encontram três anos depois de se tornarem parte de uma sofisticada máquina tecnológica. Nesse sistema, os celulares de habitantes de Gaza suspeitos de pertencerem ao Hamas permitiam o mapeamento que visava não apenas os próprios indivíduos, mas também os prédios onde moravam, ignorando todos os naza (mulheres, crianças e idosos) ao seu redor.

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A partir daí, passavam para uma segunda fase: a queima sistemática das ruínas desses prédios, um a um, para obliterar o que restava das casas e de sua memória. A terceira fase consistia nos infames "jogos da fome" dos atiradores de elite, quando a fome em Gaza transformou seus habitantes em "formigas" desesperadas. Os agentes explicam, com esboços rabiscados na calada da noite, como os sistemas de controle remoto e sua IA funcionam como um videogame em que "para cada terrorista, existem até 500 naza". O sinal sempre vinha dos celulares hackeados e, cada vez que a frase "Papai chegou" era ouvida, eles apontavam para o chão inteiro, fazendo com que tudo desabasse.

Esses “técnicos” de assassinatos sistemáticos — alguns pertencentes à “elite militar” — falam de como os gritos que ouviam do outro lado de suas modernas instalações começaram a assombrá-los, falam de valas comuns, dos hormônios desencadeados por cada missão, da “adrenalina descontrolada” da guerra: “Era divertido, nenhum de nós tinha dúvidas. Eles nos perguntaram se precisávamos de ajuda psicológica e não precisávamos”, diz um deles.

“Tudo o que foi relatado aqui já era conhecido, já foi publicado. Mas não é a mesma coisa ouvir, ver as nuances que eles trazem com seus esboços e explicações”, observou Rachel Szor na quinta-feira. Sobre o processo de ocultação das identidades dos oficiais e soldados, o chefe de investigações do The Guardian, Paul Lewis, defendeu o direito legal de proteger as fontes. “Assim como em No Other Land, o que estamos tentando fazer é expor como crimes de Estado são cometidos sistematicamente, crimes que, como israelenses, é nossa responsabilidade denunciar”, acrescentou Yuval Abraham. “As motivações dos homens que falam em NAZA são variadas; alguns o fazem porque querem derrubar o muro de negação que existe em Israel, outros não sentem muito remorso, mas querem falar, há um pouco de tudo… mas eles não são os protagonistas. Assim como em Zone of Interest, as vítimas estão fora de cena, mas nunca saem de nossas mentes.” “Nosso filme”, acrescentou ele, “foi filmado à noite porque estamos nessa escuridão e, embora, pelo menos para mim, não haja muito espaço para esperança, temos que procurar alguma luz e seguir em frente, e para isso temos que encarar o que aconteceu e fazer com que os responsáveis ​​paguem por isso.”

A memória de 'A Voz de Hind'

Se há um ano o filme "A Voz de Hind", da diretora tunisiana Kaouther ben Hania (que nesta edição integra o júri presidido por Maggie Gyllenhaal), e produzido por James Wilson, comoveu profundamente o público do Lido — conquistando o Leão de Prata, Grande Prêmio do Júri, por sua história sobre uma menina palestina de cinco anos morta por disparos das Forças de Defesa de Israel (IDF) —, é difícil acreditar que "NAZA", que, com rigor e sem sentimentalismos, sem adjetivos desnecessários, realiza uma investigação jornalística de primeira linha e só adentra Gaza num devastador minuto final, não concorra aos prêmios no próximo sábado.

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